学通文苑*孤灯落碎花——书评《倾城之恋》
张爱玲的作品如同一幅花团锦簇的油画，繁絮中隐着一个个精致的细节。张爱玲的时代是三、四十年代的上海。旧上海在沦落和颠沛中，扬着殖民地的气息和老胡琴的咿呀，那是个撑着花花绿绿的油布伞，听着酽酽唱机，走在细雨中的时代，正是在这个每个人都不太在意别人生命的时代，张爱玲着装奇异地走了出来，但她的身影在上海留晃不久便离开大陆，直至去年她在洛杉矶老去。她与她的作品形成一幅诗意浓郁的画面：孤灯落碎花。
“孤灯落碎花”是一位文学博士提及张爱玲时说的，我投了巧。可用它来切《倾城之恋》也甚为恰当。一个字一个字读下去，眼前感觉灯花扑落落地抖下来，抖下来。
《倾城之恋》写香港的倾落传奇般地成全了一个小姐，家道败落，寻求再嫁。小说的开头和结尾都写着这样一段：“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢。”张爱玲让她的读者在远远近近，声声在耳的胡琴声里，在灯花明灭中读她的故事，她把她的人物着了重重的油彩，送到你昏黄的灯晕里，而她似乎在你的背后，在一个你发觉不了的地方盯着你，你却只能意识到她的眼睛，极具穿透力。
故事的女主人公白流苏离婚后寄住母家，钱财被骗，又为兄嫂不容，只得寻求再嫁，苦无姻缘，便抢异母妹妹的对象范柳原，范是个老尖精滑的留学生。一个不诚娶，一个但求嫁。两个人都不愚钝，很有些小聪明，可谓真正的凡人，凡心热炽。张爱玲站在白流苏的背后，让两个人的灵魂跃上纸面，斗来斗去。白流苏大家闺秀般的矜持，不时挑逗，范柳原穷形尽相，甚至挪用诗经里：“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子携老”来做假。满篇你来我往的小技巧，像张爱玲说的那种蚤子在雀跃。
这样的人物背后，是迷迷糊糊的三奶奶、三叔、四奶奶、四叔和他们的女儿。白流苏和范柳原就在这样的人物前演传奇，真是传奇了，而传奇的背后，是光艳的幕景，幕景上又被张爱玲涂上重重的银灰。香港在这样的幕景里倾覆了，范柳原因战事未能离去，战争中的孤鬼又吓坏了流苏和柳原，于是，如同张爱玲说的，传奇有了个圆满的收场。白流苏拥抱着范柳原，两个在刹那间达到了谅解，这一刹那的相消释溶，敲定了十年八年的稳固。这个灾难万千的陷落成就了一个情义不笃的婚姻。白流苏就是张爱玲在《谈女人》中说的那种“爱”的意思就是“被爱”的女人，她耗费精力去挑拨外界的诱惑，取悦于她想嫁的男人。香港之倾成全了她。
张爱玲用她的传奇故事不显山不露水地表现着人性，尤其是人性的鄙俗与狭隘。在《倾城之恋》中张爱玲写了白流苏刁钻的兄嫂，不糊涂的老母亲，玲珑的徐太太等。照鲁迅说的中国人读小说爱自个儿进去演个角色，恐怕把每个人都推到《倾城之恋》中，他都会演个欲罢不能，这便是张爱玲的成功了。
王安忆曾经这样写，从一定意义上说，张爱玲是个没有良心的人。那么，王安忆所指的良心是什么呢？要张爱玲给她的人物指一条出路吗？那个繁杂荒芜的时代，需要指点的人太多。张爱玲把她的人物当作阿狗阿猫，把他们身上的蚤子夸张些，在香港这烟柳繁华之地，在上海吱吱唧唧的楼梯上厅堂里，上演他们的传奇，蚤子与他们一起舞动。这才是张爱玲，此外便是别人了。
若谈《倾城之恋》的语言，可以看出张爱玲是语言上比较自由的人，这恐怕与她出色的英文有关。再者，熟读《红楼梦》的人读到这样的句子：“你要我对别人坏，独独对你好”，“还是那样的好，初次瞧见，再坏些、再脏些，是你外面的人，你外面的东西”，实在太为亲切了。
95级行燕舞
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